「名曲」はどう決まる？　「正しい聴き方」の呪縛を解く！バッハの「超有名曲」は別人作だった？ショパンのピアノ曲にドラマ性があるのはなぜ？ドビュッシーの旋律はなぜ日本的？音楽学の最新知見が、名曲の常識を鮮やかに覆す。ベートーヴェン、モーツァルトからクイーンまで、歴史の裏側に隠された意外な「物語」とは。「音楽本大賞」受賞著者が展開する知的興奮に満ちた新しい音楽案内。目次第１章　ヴィヴァルディ　ヴァイオリン協奏曲集《四季》―「名曲」とグローバル第２章　 ショパン　練習曲op.10-12「革命」、夜想曲op.15-3―祖国への愛と亡霊第３章　Ｊ．Ｓ．バッハ「トッカータとフーガ ニ短調　BWV565」―「名作」「贋作」「偽作」「疑作」の美学第４章　ベートーヴェン　ヴァイオリンソナタ第９番「クロイツェル」―「常軌を逸した」テクニックの決闘第６章　ストラヴィンスキー《春の祭典》―音楽が「美しいもの」であるのを止めるとき第７章　ヒルデガルト・フォン・ビンゲン《聖ウルスラの祭日のための典礼聖歌》より、「おお、貴方の教会（O Ecclesia）」―記録上初の女性作曲家の祈り第８章　テクラ・バダジェフスカ「乙女の祈り」―一発屋のキッチュな結婚願望第９章　ドビュッシー　交響詩《海》　―ジャポニズムと文化の盗用第10章　フレディ・マーキュリー「ボヘミアンラプソディ」　―ハイカルチャーとローカルチャー

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